domingo, 1 de mayo de 2016

VUELVES OTRA VEZ. MI RELATO POR EL DÍA DE LA MADRE.

Vuelves otra vez. He oído tus tacones muy de cerca en la cocina buscando tu cerveza favorita en la nevera. Ahora te oigo revolviendo en los cajones, quizás buscando un posavasos para no dejar huella de tu otra vez vuelta en el salón. Hace lustros que no paso por allí. Si ves la huella de algún vaso, piensa que es el tiempo. No soy yo. Sabes que nunca te lo diría, para no espantar este retorno tuyo efímero e imaginario, pero la casa cuando vuelves otra vez se vuelve cozy cozy, cosita linda, como si le creciera el regazo que perdió la primera y definitiva vez que te marchaste. Como si los rincones en vértice incómodo de repente se mulleran a tus pasos. Te oigo airear los cojines para volverlos vientres otra vez donde posar cabezas llenas de olvido, y desde allí me llega esa cozy-sensación de que todo inútilmente, vuelve a la normalidad, de que los cojines cosidos nuevamente por ti, sobreviven de escupir sus tripas por los cuatro costados. Sabes o deberías saber que me gustaría ir a posar esta cabeza que duele tanto y olvida más sobre cada uno de tus cuatro cojines, o sobre tu vientre mismo, pero pienso que si te viera mirando impaciente el ring del teléfono, me incorporaría para decirte, sí, ya sé que es el día de la madre, que son las hijas las que han de dar el primer paso, pero llámala tú, que llevas veinte años sin llamarla. Entonces, quizás, en esta hipótesis imaginada cada vez que vuelves otra vez, tú te levantarías del sofá indignada, dejando tu cerveza casi sin estrenar, y te volverías a ir como aquella vez primera en que las agujas en tus brazos o tu cuerpo mutilado quizás tuvieron algo que ver. Por eso prefiero observarte desde mi espejo del cuarto de baño, donde preparo mi ritual para el afeitado, y donde no encuentro mi rostro de tanto mirarte. 
Le has dado el primer trago a la cerveza y te has dejado los tacones arrugando el suelo del sillón donde yo ya no me siento. Sonrío por fin como primera y última reacción a tu vuelves otra vez tan tuyo y mío y tan de nadie más. Es que cuando tú no estás soy mucho menos, apenas un puñado de arena robado de un reloj que sólo deambula entre la cama y el espejo para serte o pensarte. 
Has encendido la tele para que no te oiga tanto. Detestas esta invasión de tu intimidad a semejante intensidad. Más si estás enfadada porque tu hija tampoco este año va a llamarte ni decirte aquello de felicidades, mamá. Quisiera culparte a ti para disculparla a ella. Quisiera gritar que te fuiste tú primero, que tú tienes la culpa por haberte ido tan pronto, pero me reprimo igual que reprimo mis ganas de ir a ocupar tus cojines y tu estancia, porque en verdad, pienso, a medida que tú subes el volumen de la tele a modo de protesta, que no deberías volver más veces ni otra vez, porque siempre te vas cuando termino de afeitarme, y yo nunca me acuerdo de todas tus razones, acaso fueron aquellos dolores infames, aquella visión tuya del negro, aquel oído tuyo tapiado, aquel desequilibrio tuyo de manos y piernas que de repente te arrebató la elegancia de lo erótico y de tus cervezas a solas, acaso fue aquel ni siquiera he tenido la oportunidad de luchar frente a frente contra el monstruo. Quisiera abandonar este espejo del cuarto de baño donde no encuentro mi rostro para poder afeitarme, y dirigirme a tu tercer sorbo de cerveza, pero para qué, quizás darías un respingo cuando sonara el teléfono y comprobaras que no, que no es tu hija quien llama para felicitarte, que es sólo alguien que se acaba de equivocar de infierno. 
A veces creo que cometeré por fin el deicidio de prescindir de dios, sustituirlo luego por mí mismo, y con una extraña maquinaria de orfebre, volveré a unir tus venas, tus arterias, tus nervios insensibles esta vez al dolor, y te pintaré los ojos del color que tú elijas, y te pondré orejillas que bauticen tu sentido del oído con la más rimbombante de mis frases: agárrate a mi vida, vidamía. Serías una especie de obra de arte en este eslabón penúltimo de mi demencia. 
Has apagado la tele y ha vuelto el silencio de tu garganta apurando la cerveza. Creo que te escucho pensar, sí, oigo tu cerebro perforándome la mala conciencia de no hablarte nunca. La de no poder explicarte la razón inexistente de tu maternidad arrebatada a palos y dolores del destino. Te noto inquieta porque sabes que te oigo. Has puesto nuestra canción favorita para que me acerque más a ti y te oiga menos. Quizás también para tranquilizarme, para que no me tiemble el pulso ni la vida, vidamía, ahora que el espejo por fin me muestra el camino que debo rasurar. Que tú siempre tienes mejores intenciones que las que tu boca menciona, tú que llevas callada tantos años. 
                                

¿Bailar ahora, vidamía? ¿Así en pijama y sin afeitar? Quizás luego cuando la niña llame y tú ya te hayas ido otra vez. Ahora estoy tranquilo, tan tranquilo que casi diviso mi cara al completo y procedo al afeitado. Tengo esta manía de afeitarme cada mañana antes de irme a dormir. Tú eres has sido el anseolítico perfecto cuando vuelves otra vez y me invitas a saltarme el fandango a cambio de prometer que volverás a ser una de esas dieciséis vírgenes vestales partiendo hacia la costa de mis ojos para verme mejor, reconocerme viejo pero vivo al fin y al cabo, igual que este espejo que está vivo de milagro, pues hace horas o hace años se me cayó la cuchilla al suelo y al recogerla mi cabeza se golpeó contra este armario que tú misma montaste antes incluso de que Ikea existiera. Fue sin querer o casi, te lo juro, quizás mi inconsciencia buscaba una metáfora a tientas para esta vida mía, así que todo casi se cayó, como un estúpido juego de fichas de dominó, que no termina de morir porque tú siempre vuelves otra vez. ¿Ves? Te necesito. En cierta forma, mi supervivencia depende de tus vuelves otra vez, y de tus silencios de sofá. Pero no voy a decírtelo. Me puede el orgullo. Te diría primero que llevas veinte años sin llamar a tu hija, y entonces te levantarías airada a reprocharme el olvido de aquel dolor tuyo de huesos y cabeza, de aquellos ojos que Dios te tapó, de aquellos oídos tuyos tapiados antes de sellarte en el recuerdo, tuyos siempre, tuyos siempre. Porque se tapiaron pronto y sin avisar, con nocturnidad y alevosía del diablo, pulverizando las peores estadísticas y augurios. Además no quiero estropearte este vuelves otra vez ahora que estás pensando si abrir otra cerveza o dormirte en el sofá mientras esperas a que tu hija te llame y te diga, felicidades mamá. 

No creas que es sólo amor. También es egoísmo. Saberte en el sofá me ayuda a completar este afeitado antes de que el mueble y el espejo se desmoronen por completo como mi propia existencia. Vuelvo al dormitorio y el reloj marca las mismas agujas de la hora de tu ida otra vez. Ya no te oigo. Ya no te siento. Camino hacia el salón y apenas me atrevo a mirar de soslayo desde la puerta. El salón luce vacío y el suelo arrugado de tus tacones. Sólo te has bebido una. Volveré a la cama a rezar todas las cosas que no te he dicho ni te dije nunca, ni siquiera cuando por primera vez te fuiste. Yo tan escéptico y científico no creí en el milagro de los panes ni los peces, mucho menos en el milagro de que mi voz traspasara tus oídos tapiados, y me oculté este tuyos siempre tuyos siempre que marca en tictac las agujas de mi existencia. Mientras, tú te soltabas de mi vida, vidamía. 
Abren la puerta de golpe. Le tengo dicho a la enfermera que llame antes de entrar. Eres tú que sonríes y me llamas papá. 
- ¡Hija! ¡Has venido por el día de la madre!
- Vengo cada domingo, papá. Vengo cada domingo. 

viernes, 29 de abril de 2016

THIS IS WHAT YOU CAME FOR: Calvin Harris y Rihanna

 Recién salida de Youtube. Aquí está la tercera colaboración entre el Dj, y la chica de Barbados. Puede que esperaras algo parecido a We found love, pero no mucho que ver, la verdad. Tampoco nada que ver con Where have you been, que es sólo de Rihanna, pero que contó con la extended version de él. Un minuto y treinta y un segundos de momento no dan para mucho, excepto para especular con que Calvin se auto-homenajea, con que es él, quien encontró el amor, que quizás se pregunta dónde has estado toda mi vida,  que, THIS es un ESTO que la representa a Ella: a Taylor Swift, y que es por ella por quien él vino.
                                               

THIS IS WHAT YOU CAME FOR
ESTO ES POR LO QUE VINISTE
BABY, THIS IS WHAT YOU CAME FOR
NENE, ESTO ES POR LO QUE VINISTE
LIGHTNING STRIKES EVERYTIME SHE MOVES
LOS RAYOS DESCARGAN CADA VEZ QUE ELLA SE MUEVE
AND EVERYBODY IS WATCHING HER
TODO EL MUNDO LA ESTÁ MIRANDO
BUT SHE IS LOOKING AT YOU, OH, OH,
PERO ELLA TE MIRA A TI, OH, OH, 
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, OH, OH,
Harris se siente así de pletórico. Como El Elegido. De entre toda la gente a la que ella podría mirar porque la está mirando a Ella, Ella decide mirarlo a él. Pero como parece que eso pudiera parecer boasting, presumir en exceso de algo, utiliza la voz de Rihanna y él se convierte en la segunda persona. Buen truco: es la incredulidad del amor, ¿por qué una mujer tan fantástica se ha fijado en mí? No te lo cuestiones. Simplemente, vívelo. 
LIGHTNING, THIS IS WHAT YOU CAME FOR,
RAYOS, ESTO ES POR LO QUE VINISTE,
LIGHTNING STRIKES EVERYTIME SHE MOVES
APARECEN RAYOS CADA VEZ QUE SE MUEVE
AND EVERYBODY IS WATCHING HER
TODO EL MUNDO LA ESTÁ MIRANDO
BUT SHE IS LOOKING AT YOU, OH, OH,
PERO ELLA TE MIRA A TI, OH, OH, 
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, OH, OH,
WE GO FAST TILL THEY CAN'T REPLAY
VAMOS MUY RÁPIDO HASTA QUE NO PUEDAN RESPONDER
no pares, sigue, carpe diem... huimos, no les damos la oportunidad de que pregunten demasiado...
WHO KNOWS WHY IT'S GOTTA BE THIS WAY?
¿QUIÉN SABE POR QUÉ HA DE SER ASÍ?
Si nadie va a saber responderte, pregunta retórica, no te lo preguntes tú. Si no hay explicación, sigue adelante y vívelo. 
WE SAY NOTHING MORE THAN WE NEED
NO DECIMOS MÁS DE LO NECESARIO
no dan demasiadas explicaciones, a la prensa, imagino, ni a la gente cercana, pues esto es demasiado íntimo, casi inexplicable, como para ponernos a justificarnos...
I SAY "YOUR PLACE" WHEN WE LEAVE
YO DIGO "VUESTRO LUGAR" CUANDO NOS VAMOS
Ese yo debe de ser Rihanna, que hace de ¿aguantavelas? ¡No!!! Inimaginable. 
LIGHTNING, THIS IS WHAT YOU CAME FOR,
RAYOS, ESTO ES POR LO QUE VINISTE,
LIGHTNING STRIKES EVERYTIME SHE MOVES
APARECEN RAYOS CADA VEZ QUE SE MUEVE
AND EVERYBODY IS WATCHING HER
TODO EL MUNDO LA ESTÁ MIRANDO
BUT SHE IS LOOKING AT YOU, OH, OH,
PERO ELLA TE MIRA A TI, OH, OH, 
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, YOU, OH, OH,
YOU, OH, OH, OH, OH,

                    

jueves, 28 de abril de 2016

DESIRE: Years & Years y Tove. Lo

  Olly:
I MUST BE TOUGH
DEBO SER FUERTE
I MUST BEHAVE, I MUST KEEP FIGHTING
DEBO COMPORTARME, DEBO SEGUIR LUCHANDO,
DON'T GIVE IT UP
NO RENDIRME,
I WANT TO KEEP US COMPROMISING

QUIERO QUE SEGUIMOS ESTE COMPROMISO
OPEN YOUR ARMS

ABRE TUS BRAZOS 
AND PRAY TO THE TRUTH THAT YOU ARE DENYING
Y ENTRÉGATE A LA VERDAD QUE ESTÁS NEGANDO
GIVE IN TO THE GAME

RÍNDETE AL JUEGO
TO THE SENSE THAT YOU'VE BEEN HIDING

A LA SENSACIÓN QUE HASTA AHORA HAS ESTADO ESCONDIENDO
Parece que en esta primera estrofa de la canción, los chicos de Years and Years, en concreto, Olly, se está dirigiendo a un exnovio del que últimamente se ha distanciado. Se presenta Olly como el componente de la pareja que está intentando que los lazos no se rompan, y que su interlocutor no quiere reconocer. Pero, ¿cuáles son los lazos? ¿Queda amor o sólo sexo? La respuesta más abajo. 
Olly:
WHERE ARE YOU TAKING ME?

¿DÓNDE ME LLEVAS?
I CAN'T BE BLAMED

YO NO TENGO LA CULPA
I WANT YOU TO WANT ME AGAIN

QUIERO QUE ME QUIERAS OTRA VEZ

Olly se limita a obedecer los pasos de su interlocutor. Ya a estas alturas es más que probable, por ese "adónde me llevas" que estamos hablando de una relación en que después de la ruptura, el interlocutor llama a Olly de vez en cuando para tener sexo, y él está respondiendo afirmativamente a la llamada, de ahí que se declare no culpable. 

Ambos:
IS IT DESIRE?

¿ES DESEO?
OR IS IT LOVE THAT I AM FEELING FOR YOU?

¿O ES AMOR LO QUE ESTOY SINTIENDO POR TI?
Y he aquí la pregunta de la que os hablaba arriba. Olly plantea si lo que hay ahora es sexo o también amor, y la decisión...
I WANT DESIRE

YO QUIERO DESEO
... aquí, él ya sólo quiere sexo, porque...

CAUSE YOUR LOVE ONLY GETS ME ABUSED

PORQUE TU AMOR ME HACE SENTIR MAL

... aunque lo he traducido como me hace sentir mal, la palabra inglesa usada es ABUSED, como si se aprovecharan de él, por lo que Olly ha decidido apretar lo que algunos llamamos el botón de no sentir, el del corazón, claro, y dejar que sólo la piel sienta. Que se ha decidido a tener sólo sexo, vamos. 

Tove Lo:
CHASING THAT RUSH

TRATANDO DE BUSCAR ADRENALINA
I NEED TO SHOW YOU WHAT YOU'VE BEEN MISSING

NECESITO DEMOSTRARTE LO QUE TE HAS ESTADO PERDIENDO
AND GIVE ME YOUR TOUCH

Y DAME TU PIEL

La aparición de la voz de ella confirma lo que hemos dicho. Parece que Olly ahora se declara un gran seductor que sabe hacer el juego, y que no sólo está dispuesto a entregarse, sino a que el otro se dé cuenta de todo lo que se ha perdido por el tiempo sin contacto. 
ALL OF YOUR LOVE IS NOT FORBIDDEN
NO TODO TU AMOR ESTÁ PROHIBIDO
No todo el amor es prohibido. Tienes vía libre en lo que al sexo se refiere. 
WHERE ARE YOU TAKING ME?
¿DÓNDE ME LLEVAS?
I CAN'T BE BLAMED
YO NO TENGO LA CULPA
I WANT YOU TO WANT ME AGAIN
QUIERO QUE ME QUIERAS OTRA VEZ                                     

Ambos:

IS IT DESIRE?
¿ES DESEO?
OR IS IT LOVE THAT I AM FEELING FOR YOU?
¿O ES AMOR LO QUE ESTOY SINTIENDO POR TI?
I WANT DESIRE
YO QUIERO DESEO
CAUSE YOUR LOVE ONLY GETS ME ABUSED
PORQUE TU AMOR SÓLO ME HACE DAÑO
IS IT DESIRE

¿ES DESEO?
OR IS IT LOVE THAT I'M FEELING FOR YOU?

¿O ES AMOR LO QUE ESTOY SINTIENDO POR TI?
I WANT DESIRE

QUIERO DESEO
I WANNA SEE WHAT YOU ARE WILLING TO LOSE

QUIERO VER LO QUE ESTÁS DISPUESTO A PERDER
El juego del sexo sin amor debe de ser peligroso para dos personas que antes estaban comprometidas, por eso Olly reta a su chico a ver cuánto está dispuesto a perder en este juego, porque él no se deja engañar fácilmente...
TAKING, PRETENDING YOU ARE NOTHING BUT GIVING
CONFUNDIÉNDOME, SIMULANDO QUE SÓLO TE ESTÁS ENTREGANDO
MAKING ME LOSE MY COOL
HACIÉNDOME PERDER LA PARTE BUENA
¿Cuál será la parte buena? ¿Será que ese misterioso hombre tiene más amantes? Yo diría que sí una vez escuchada la canción original sin Tove Lo en que Olly preguntaba ¿soy suficiente para que dejes escondidos a todos tus amantes?
FAKING MY LOVE GAME, BABY, WE ARE THE SAME

FALSEANDO MI JUEGO DE AMOR, BEBE, SOMOS IGUALES,
Somos iguales. Tú has jugado, pero yo también sé jugar; el amor era otra cosa cuando no se concebía más que entre dos, pero parece que el deseo de lo nuevo es insalvable, y ambos han quedado a merced de la infidelidad.
HEART TURNED FROM GOOD TO CRUEL

UN CORAZÓN QUE ERA BUENO Y SE VUELVE CRUEL,

Visto lo visto uno debe de reconocer que ya no tiene el corazón ingenuo de antes, que si el deseo es el que manda, el corazón ha de volverse insensible y con poca capacidad para sentir. Sentir de verdad. 
YOU KNOW THAT YOU'VE GOT ME
SABES QUE ME TIENES
Pero Olly se declara incondicional al sexo con él, algo muy fronterizo al amor, al amor pero sin sentir, claro. 
YOU'VE LOVED ME DOWN

QUE ME HAS HECHO EL AMOR
No he encontrado traducción para love down, la misma que la de love up, hacer el amor, aunque bien podría referirse al amor en tono descendente. A querer cada vez menos, pero no ¿peor?
YOU TELL ME YOU WANT ME NOW
DICES QUE ME QUIERES AHORA
IS IT DESIRE?
¿ES DESEO?
OR IS IT LOVE THAT I AM FEELING FOR YOU?
¿O ES AMOR LO QUE ESTOY SINTIENDO POR TI?
I WANT DESIRE
YO QUIERO DESEO
CAUSE YOUR LOVE ONLY GETS ME ABUSED
PORQUE TU AMOR ME HACE DAÑO
IS IT DESIRE

¿ES DESEO?
OR IS IT LOVE THAT I'M FEELING FOR YOU?

¿O ES AMOR LO QUE ESTOY SINTIENDO POR TI?
I WANT DESIRE

YO QUIERO DESEO
I WANNA SEE WHAT YOU ARE WILLING TO LOSE


YO QUIERO VER LO QUE ESTÁS DISPUESTO A PERDER
                                                     
Es curioso que esta canción nació en noviembre de 2014, el primer single de los londinenses en su álbum Communion, que no sólo tiene su canción original, sino también la conocida versión Gryffin Remix, pero que es ahora, gracias a la colaboración de Tove Lo, y supongo que también gracias al vídeo explosivo, cuando la canción ha cogido fuerza definitivamente. 

- Pero, ¿de quién me hablas?
- De la señora que va de blanco.
- Raúl, todo el mundo va de blanco en esta boda.
- Sí, mírela, nos está mirando.
- Ah, ya sé quién es. La tienes babeando.
- Me contó que su marido no la mira, que ya no sabe qué hacer ni qué ponerse para que se le acerque. 
- El marido es el que está enfrente, ¿no?
- Sí, güei. Lo mira a usted. 
- Pues es bien guapo. Dame diez minutos, y te digo si rompemos el pacto. 
Me levanto y descaradamente paseo por el escenario de sus ojos. Quiero ser su protagonista. Sonrío y me dirijo al servicio. Antes de entrar me giro para comprobar que el hombre aún me mira. Me muerdo el labio inferior invitándolo a entrar en el infierno. Me coloco en los orinales y espero impaciente la llegada de sus ojos deseo. Ha obedecido a mi silenciosa llamada. No es tan guapo de cerca. Los años le están pasando factura, mucho más de lo que creen sus ojos al mirarse en el espejo. Su única belleza radica en su expresión de curiosidad a punto de ser satisfecha. No por muchas veces haber hecho esto, dejo de ponerme nervioso, pero no creo que él lo note. Tiembla. Lo miro para darle carta abierta a lo que él desee, pero la libertad le viene grande. Él tiene miedo. Yo no. Entro al excusado. Dejo la puerta entreabierta. Él mira. Duda. Adivino en su mirada que su codicia es mi aguacero precipitándose por toda la angostura de su garganta. Sonrío para hacerlo sentir seguro. Por fin se decide y con manos torpes me desabrocha. Tiene en la anchura de sus pupilas el ansia de lo desconocido pero muchas veces deseado. Le concedo a su boca el deseo de cobijo. Soy su genio, aparecido por fin después de tanto frotar su lámpara de deseos ultrajados. 
- Sal ahora. No hay nadie. ¿Te llamas...?
No contesta. No sabe que estamos abocados a ser amigos. Salgo a unos metros detrás de él. De reojo, lo veo buscar a su mujer. Yo no busco a Raúl; ni siquiera ha esperado a que declare el pacto roto. El hombre sin nombre pero con boca cobijo se ha sentado cabizbajo. Salgo fuera después de robarle un cigarro a Raúl. El hombre me sigue. Le sonrío y consigo ganarme su confianza para que me cuente su vida. Se llama Ismael. Su mujer se llama Lidia.  Llevan dos años casado y sospecha que su mujer ya se ha cansado de su falta de deseo. Yo también lo sospecho, le confirmo. Media hora después llegan Raúl y Lidia. Hablamos como si nada hubiera ocurrido. Ni siquiera existe guerra fría en las miradas, como si el matrimonio de repente hubiera reconocido que sin deseo el amor murió antes de nacer. Lidia me cuenta que es cirujana en la Fe de Valencia, que conoció a mi hermana Julia, la que nos ha reunido a los cuatro en esta boda ibicenca, en una fiesta hace años y siempre se han mantenido en contacto. Lidia y yo tenemos mucho en común, excepto a su marido, así que rápidamente nos hacemos amigos. 
Nos despedimos y me largo con Raúl. La curiosidad por saber qué ha pasado me puede. Le gusta la dominación. ¿En serio? Sí, seguro. ¿Cómo lo sabes? 
- Quiero que te pongas unas bragas rojas y con agujeros.
- No tengo.
- Tú póntelas.
- Pero no tengo. 
- Tú póntelas. 
Al rato recibo una llamada de Lidia. Dice que como vamos a pasar unos días en Ibiza, ha pensado si querría acompañarla el lunes a comprar. 
- ¿Dónde quieres ir?
- A una mercería. 
Tove Lo: sueca, nacida en 1987. En 2014 lanza Queen of the Clouds.
Ha colaborado con Coldplay en su último álbum, protagonizando el single FUN.

Este es su éxito más conocido: HABITS.

lunes, 25 de abril de 2016

BE THE ONE: Dua Lipa

No es que los ingleses ahora adopten nombres extraños, sólo que ella es de origen albano kosovar, pero nacionalizada en Inglaterra desde los quince años. Dua quiere decir "querer" o "desear" en albano, y en eso consiste la canción que la ha sacado definitivamente de los covers y soundcloud, y no sabemos si también del mundo de las pasarelas. 
                                        


Se podría decir que todo empezó en su Soundcloud, con el cover de All of me, de John Legend:

             

Entonces en el mundo de la música empezaron los dimes y diretes de que Dua Lipa era una nueva Lana del Rey. Pero, ¿por qué quieren una Lana del Rey nueva si ya tenemos una? Es cierto que el estilo es muy parecido, fíjate en la forma de mirar a cámara, el color retro de los videoclips, y en cuanto a temática, también es cierto que ambas interpretan temas muy personales. Pero hasta ahí, creo yo. 
BE THE ONE- SER LA ÚNICA
I SEE THE MOON(X3)
VEO LA LUNA
OH, WHEN YOU'RE LOOKING AT THE SUN
OH, JUSTO CUANDO TÚ ESTÁS VIENDO EL SOL
mientras ella ve la luna, él ve el sol, una metáfora de la distancia emocional entre ambos. El contraste entre lo que ambos ven es sugiere que habitan lugares diferentes, en sentido figurado.
NOT A FOOL, I'M NOT A FOOL, NOT A FOOL,
NO SOY TONTA, YO NO SOY TONTA, NO SOY TONTA,
NO, YOU'RE NOT FOOLING ANYONE
NO, NO ESTÁS ENGAÑANDO A NADIE,
BUT WHEN YOU ARE GONE, WHEN YOU'RE GONE, WHEN YOU'RE GONE,
PERO CUANDO YA NO ESTÁS, YA NO ESTÁS, YA NO ESTÁS,
OH BABY, ALL THE LIGHTS GO OUT,
OH, BABY, TODAS LAS LUCES SE APAGAN,
THINKING, OH THAT, BABY, I WAS WRONG,
PENSANDO, OH SÍ, CARIÑO, ESTABA EQUIVOCADA,
I WAS WRONG, I WAS WRONG,
ESTABA EQUIVOCADA, ESTABA EQUIVOCADA,
COME BACK TO ME, BABY, WE CAN WORK THIS OUT,
VUELVE A MÍ, BABY, PODEMOS ARREGLAR ESTO,
OH, BABY, COME ON, LET ME GET TO KNOW YOU,
OH, BABY, VENGA, DÉJAME QUE TE CONOZCA,
JUST ANOTHER CHANCE SO THAT I CAN SHOW 
SÓLO OTRA OPORTUNIDAD PARA QUE PUEDA DEMOSTRARTE
THAT I WON'T LET YOU DOWN AND RUN
QUE NO TE DEJARÉ NI SALDRÉ CORRIENDO,
NO, I WON'T LET YOU DOWN AND RUN,
NO, NO VOY A DEFRAUDARTE NI A SALIR CORRIENDO,
CAUSE I COULD BE THE ONE
PORQUE YO PODRÍA SER LA ÚNICA
I COULD BE THE ONE
YO PODRÍA SER LA ÚNICA
I COULD BE THE ONE
YO PODRÍA SER LA ÚNICA
I SEE IN BLUE, I SEE IN BLUE, I SEE IN BLUE,
VEO EN AZUL, VEO EN AZUL, VEO EN AZUL,
OH, WHEN YOU SEE EVERYTHING IN RED,
OH, CUANDO LO VES TODO EN ROJO,
Quien me lee habitualmente, sabrá que me gusta esta dualidad azul y rojo (tú tan azul y yo tan roja), y es que aunque el azul y el rojo no son colores opuestos, normalmente se usan para contrastar ideas. Según Hartman, las personalidades que ven en azul, normalmente ejercen poder aunque desean ser controlados. Los que ven en rojo, en oposición, aman de manera apasionada y suelen transmitir inseguridad o les falta autoestima. 
THERE'S NOTHING THAT I COULDN'T DO FOR YOU
NO HAY NADA QUE NO HARÍA POR TI
DO FOR YOU, DO FOR YOU,
HARÍA POR TI, HARÍA POR TI,
OH, CAUSE GOT INSIDE MY HEAD,
OH, PORQUE TE HAS METIDO EN MI CABEZA,
OH, BUT WHEN YOU ARE GONE,
WHEN YOU ARE GONE, WHEN YOU ARE GONE,
OH BABY ALL THE LIGHTS GO OUT,
THINKING, OH THAT, BABY, I WAS WRONG,
PENSANDO, OH SÍ, CARIÑO, ESTABA EQUIVOCADA,
I WAS WRONG, I WAS WRONG,
ESTABA EQUIVOCADA, ESTABA EQUIVOCADA,
COME BACK TO ME, BABY, WE CAN WORK THIS OUT,
VUELVE A MÍ, BABY, PODEMOS ARREGLAR ESTO,
OH, BABY, COME ON, LET ME GET TO KNOW YOU,
OH, BABY, VENGA, DÉJAME QUE TE CONOZCA,
JUST ANOTHER CHANCE SO THAT I CAN SHOW 
SÓLO OTRA OPORTUNIDAD PARA QUE PUEDA DEMOSTRARTE
THAT I WON'T LET YOU DOWN AND RUN
QUE NO TE DEJARÉ NI SALDRÉ CORRIENDO,
NO, I WON'T LET YOU DOWN AND RUN,
NO, NO VOY A DEFRAUDARTE NI A SALIR CORRIENDO,
CAUSE I COULD BE THE ONE
PORQUE YO PODRÍA SER LA ÚNICA
I COULD BE THE ONE
YO PODRÍA SER LA ÚNICA
I COULD BE THE ONE
YO PODRÍA SER LA ÚNICA,
(estribillo)
                             

La primera vez que lo vio primario, él lucía azul cobalto. Ella pululaba entre escarlata y bermellón, pero de tanto mirarlo, se tornó magenta. Entonces él dejó de permitir que la mirara. Ella volvió en rojo furia amaranto, y él, vuelto azul Prusia, dejó que lo invadiera. Al día siguiente él despertó fucsia. Ella dejó de mirarlo. Y se fue. 

Algunas aspirantes a ser "the one" no tuvieron un final demasiado feliz; que se lo pregunten a esta chica del I COULD BE THE ONE de Avicci, que, eso sí, como si presintiera el final, lo pasó la mar de bien. 

Miguel quería a Ana. Ana quería a Miguel. Jaime quería a Ana. Carlos quería a María. Mimi quería a Miguel, pero poco.  María no sabía querer. Esmeralda quería a Mimi. Rita no quería nada; sólo quería ser soltera. 
A Ana no la dejaron querer. Miguel tuvo que querer a Mimi, pero poco. Mimi quiso a Miguel, pero poco. Esmeralda se olvidó de a quién quería. María aprendió a quererse aún más. Carlos murió de pena por María. Jaime busca a todas las Anas. Ana sigue sin volver del todo. Rita se casa mañana. Por la iglesia. 

The one... the one... THE ONE THAT GOT AWAY? ¿Te acuerdas de esta canción-sueño adolescente de Katy Perri? Mira el videoclip hasta el final si aún no lo conoces, y disfruta de Katy caracterizada de señora mayor, pensando en solo ONE.

sábado, 23 de abril de 2016

SI TE VAS: Paulina Rubio

Y hablando de si te vas (yo también me voy), supongo que Enrique (Iglesias) sabe que no es el primero en utilizar esta subordinación condicional que puede dar como resultado un "no volverás a verme más", que en realidad puede ser todo lo contrario, o viceversa, porque ya se sabe que cuando se trata de melancolía, uno o una recurre a eso del "si te vas" como un último grito desesperado de "no te vayas". Eso sí, si quien lo dice es Paulina, hazle caso, porque no habrá marcha atrás. Si no lo crees, mira el videoclip hasta el final. Para los que gustan de la mexicana, la canción podría ser todo un icono de su legado musical: es pegadiza, está llena de un resentimiento casi nostálgico, y ella aparece como siempre lo ha hecho: con transparencias, como una colegiala muy lolita, enamoradiza, en esta ocasión con camisa ancha para disimular su barrigota de embarazada, con patines, una pintora que patina, sí, que guarda en una habitación bien amplia todos los retratos de sus ex, que es tan buena artista que subastan sus obras recién salidas del pincel, ¿a que es todo muy paulina? Ya tienen bastante sus detractores para seguir atacándola un año más, por todo eso que dicen: no canta bien, todas sus canciones dicen lo mismo, va de sexi, y ese largo etcétera de lugares comunes utilizados para atacar a mujeres, sí, a mujeres, que según ellas y ellos no saben cantar pero ahí están por obra y gracia de vete tú a saber. En realidad todas esas habladurías no son más que lo que se ha dado en llamar micromachismos, pequeños comentarios diarios que asumimos normales, pero no lo son. Ante ataques así, una puede esconder la cabeza y dejar de ser lo que le apetece ser, o bien decir no quieres caldo, toma dos tazas:
                                     
Luego está lo de la doble versión: truco muy latino últimamente. Una versión a solas, y otra reguetoneando, en esta ocasión junto a Alexis y Fido. Yo la dejo a solas, mi particular premio por volver tan Paulina, y como agradecimiento a habernos presentado a ese grupo que nos hace tan requetefelices (Morat). 


                   
CORRIENTE ELÉCTRICA
(+)
Si tú te vas, o tú te fueras, seamos optimistas, necesitaría encontrar tu rostro en cualquier sitio, necesitaría revolver en las madrigueras más remotas, adentrarme en las cuevas más oscuras, necesitaría gritarle a las montañas con la esperanza de que el eco me devolviera tu voz y no la mía. Si tú te vas o tú te fueras, esperaría la puesta del sol, a salir a oscuras a la calle a buscarte a tientas en paseantes que me cruce. Prepararía pócimas públicas y secretas para que aparecieras como hada en hora cenicienta. Emborronaría mis cuadernos con dibujos en vez de letras, esperando a que apareciera el esbozo de tus ojos y tu voz, tu voz también. 
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El color anaranjado del cielo me recuerda que la noche sí vuelve pero tú no. Camino por donde tú y yo lo hacíamos, veo tus huellas, junto a otras dos más. No deben de ser las mías, o es la proyección de lo que debí ser pero no soy. El sol ya está a punto de esconderse en el horizonte cuando ya de lejos apenas se ven más que a ti y a unas manos de mujer que deberían ser las mías, subiendo por mi ladera favorita. Calma, calma, me exijo. Sólo es la noche que te hace ver lo que no ves pero sí existe. Me giro para huir de las realidades visibles e  invisibles, y el sol me regala un último bostezo atormentado, asomándose entre unas nubes negras diabólicas, tan negras como el rímel que se precipita enajenado en mis mejillas. 
                                   


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Si te vas o si te fueras, seamos optimistas, descolgaría el teléfono para escuchar los ecos de tu lejanía, si te vas o si te fueras, le quitaría a esta lamparilla que me alumbra insomnio y pesadillas, el polvo que acumula tu ausencia, para reaparecerte en genio o ingenio, y pedirte el tercero y último de los deseos, ese que está hechos de la complicidad de tus ojos, de donde brotan mis instintos. A media altura de tu torre, me detendría a testificar el nacimiento de tus olores sinuosos. De tu proyección hiperbólica y creciente, emergerían cuentos de hadas mariposos, con alas de algodón, de las que me invaden el estómago y me sacian, y me cuentan que este cuento ha terminado, y de cena y desayuno habrá perdiz. 
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¿Te acuerdas cuando la monja nos explicó lo que era el limbo? Sí, aquel lugar que es tierra de nadie y de todos. Aquel lugar que es como una sala de espera, donde aguardamos para no ir a ningún sitio. Jamás. Ahí habito yo, y el limbo es tu nombre.