REMIX DE GHOSTTOWN: Madonna/Don Diablo

A pesar de tener las cifras de ventas en contra, Madonna sigue con la promoción de Rebel Heart, y tras el fiasco de Living for love...
                                   
y a la espera de que salga su colaboración con Taylor Swift para esta "ciudad fantasma" (quién se lo iba a decir) para que las ventas suban, el remix de Don Diablo me parece genial. Suena a los Black Eyed Peas, y el autotune y el vocoder reinventan la canción...
 
 
 
                                      

BURNING GOLD: Christina Perri

La chica que puso banda sonora a aquel momento en que todos y todas quisimos ser mordidos por el amor, y de paso obtener la inmortalidad... (A thousand years)
 y que el pasado año volvió con una de las baladas más relevantes de los últimos años...
                          Pero el álbum Head of Heart no se hizo para un solo éxito, y no quería que canciones como Burning Gold pasaran desapercibidas. Con este tema, Christina Perri habla de la esperanza, de quemar lo hasta ahora no conseguido para seguir adelante y empezar algo nuevo. Por eso este tema tiene tanta fuerza, y podría considerarse otra de las bandas sonoras de los días en que conmemoramos la alegría. 

 Trasladada a los años sesenta Perri se transforma en un camarera para el vídeo que algo triste y melancólica hace su trabajo y mira por la ventana. Entre los clientes habituales del bar, una novedad: Buddy Nelson y sus coristas, las Starlights. Llena de valor y harta de su trabajo y su jefe, mete una moneda en la gramola y se pone a cantar captando la atención del artista y éste,  impresionado por su voz,  se la lleva para trabajar con ella. Debuta como la corista central mientra él canta y toca el piano, pero su relación no se limita sólo al escenario, pues vemos como se besan en los camerinos y cómo su relación va creciendo hacia un tórrido romance. El éxito cambia y es ahora ella bajo el nombre de Stina Star quien ocupa la actuación principal y la parte importante del cartel, él ahora es solo un colaborador de ella.

Poco a poco su fama va creciendo y la vemos cantar con sus antiguas compañeras de coro o en un escenario lleno de luces a ella sola, todo muy en la estética de los noventa, ya sea en el vestuario, el maquillaje, el peinado o el decorado. Ella ya es toda una estrella y sigue su relación con Buddy que desgraciadamente no es lo que ella pensaba, cuando vuelve a casa se lo encuentra en la cama con otra. Entre recuerdos sale de la casa sin llorar y toma una determinación. Y es aquí donde el videoclip da una vuelta más a ese valor del que se habla en la letra, ella acaba por prender fuego al coche de su ya ex-pareja como un último símbolo de romper con el pasado, de aunque haya dolor avanzar hacia un futuro mejor, salir de una relación dolorosa y seguir hacia adelante.   
                                                                             

Ésta es la letra de Burning Gold, de Christina Perri:
LOOKING FOR AN EXIT IN THIS WORLD OF FEAR
BUSCANDO UNA SALIDA EN ESTE MUNDO DE MIEDO
I CAN SEE THE PATH THAT LEADS AWAY
VEO EL CAMINO QUE ME LLEVA A LA SALIDA
MAMA NEVER LEFT AND DADDY NEEDS ME HERE
MAMÁ NUNCA SE FUE Y PAPÁ ME NECESITA AQUÍ
I WISH THE WIND WOULD CARRY A CHANGE
OJALÁ EL VIENTO TRAJERA EL CAMBIO
LOOKING THROUGH THE WINDOW TO A WORLD OF DREAMS
ASOMÁNDOME POR LA VENTANA PARA LLEGAR A UN MUNDO DE ENSUEÑO
...iniciada la letra, invocados todos los elementos del cambio, de la huida hacia delante: la mirada por la ventana (la femenina) y el viento del oeste de Shelley, quien con su oda al viento del oeste, estableció en el romanticismo, y para siempre, la idea de que el ocaso, el otoño, y todos los elementos que simbolizaban la muerte, pueden tener una cara positiva: la regeneración, la necesidad de la muerte de ciertas cosas para que las nuevas ocupen los espacios ahogados...
I CAN SEE MY FUTURE SLIP AWAY
VEO EL FUTURO IRSE DE MIS MANOS
HONEY, YOU WON'T GET THERE IF YOU DON'T BELIEVE
CIELO, NO VAS A LLEGAR LEJOS SI NO TE LO CREES
I WISH THE WIND WOULD CARRY A CHANGE
OJALÁ EL VIENTO TRAJERA UN CAMBIO
I'VE HAD ENOUGH
YA HE TENIDO BASTANTE
(punto de inflexión)
I'M STANDING UP
ME PONGO EN PIE
I NEED, I NEED A CHANGE
NECESITO, NECESITO UN CAMBIO
I'VE HAD ENOUGH OF CHASING LUCK
YA ME HE CANSADO DE PERSEGUIR LA SUERTE
I NEED, I NEED A CHANGE
I'M SETTING FIRE TO THE LIFE THAT I KNOW
VOY A PRENDERLE FUEGO A LA VIDA QUE CONOZCO
LET'S START A FIRE EVERYWHERE THAT WE GO
HAGAMOS UN FUEGO EN TODOS LOS SITIOS A LOS QUE VAYAMOS
... el otro elemento del cambio es el fuego, no sólo en la cultura mediterránea, sino en cualquier cultura, quemar, quemar, quemar para cambiar, excepto si te quieres quedar viviendo de las ascuas, y de vez en cuando tienes un arrebato, quieres acabar con todo, pero en realidad you set fire to the rain...
WE ARE STARTING FIRES(X2)
ESTAMOS COMENZANDO FUEGOS (x2)
TILL OUR LIVES ARE BURNING GOLD(X2)
HASTA QUE NUESTRAS VIDAS SEAN ORO RELUCIENTE(X2)
LOOKING BACK I SEE I HAD THE FLAME IN ME
SI MIRO ATRÁS, DESCUBRO QUE TENÍA LA LLAMA EN MÍ
I'M THE WIND THAT'S CARRYING A CHANGE
SOY EL VIENTO QUE TRANSPORTA EL CAMBIO
(estribillo)
Puede que parezca una canción más, y que su temática está muy usada, pero la estructura "narrativa" es de lo más clásica, sin que esto se entienda como algo negativo. De hecho, la estructura es perfecta: se presenta un objetivo (un futuro nuevo), lleno de obstáculos (el pasado, que pesa), el medio para conseguir los objetivos (el viento, el fuego), y la epifanía del final (ahora ya lo sé: el cambio estaba en mí).
                                          
Christina Perri


CHRISTINA MORANDÉ Y SU HUIDA
Mi nombre es Christina, Christina Morandé. Me he pasado la vida huyendo, o yendo a ninguna parte, y así creo que voy a pasarme el resto de mi vida. Mi nombre también lleva una hache intercalada, como la de Christian, pero no importa que te la saltes si con eso consigo huir más deprisa. Mi nombre es Christina Morandé, lo de la hache es una excentricidad de mi padre, ciudadano del departamento 24 de Francia, que un mal día se casó con mi madre, ciudadana del barrio de Vallecas, y quiso que mi nombre conservara ese aspecto foráneo que las haches intercaladas daban a los madrileños de poca cepa. Me llamo Christina, pero puedes olvidar mi nombre, porque llevo toda mi vida huyendo, y puede que en un rato ni me recuerdes. De pequeña mi padre escribía con rotulador mi nombre con hache en todas mis prendas de chico, porque siempre me ha gustado vestir como un chicazo, no por motivos estéticos, sino para poder salir corriendo cuanto antes. De pequeña, siempre me escapaba de casa, a pesar de que mi padre me decía cuánto me quería y necesitaba, y a pesar de que mi madre aguardaba mi vuelta con una lágrima encerrada para dejarla escapar sólo cuando veía mi rostro tras la puerta. Cuando algún adulto me encontraba, siempre me quedaba callada, aunque no oponía resistencia cuando escrutaban mis prendas para averiguar quién era, y normalmente lanzaban una sonrisa de desahogo, leyendo mi desdibujado nombre en el abrigo: Christina, Christina Morandé. Así me llamo yo: Christina Morandé, la misma que cambia de perfume cada día porque no quiere que nada le recuerde al día anterior, la misma que no siembra nada para no tener nada que recoger, para que nada la retenga. Soy la misma que cada día cambia de amantes y de amigos, para que el sol nunca sepa dónde encontrarme, pues me paso la vida huyendo, de la misma manera que accidentalmente fui un espermatozoide de mi padre que en su huida fecundó el óvulo de mi madre, y trágicamente nació Christina, Christina Morandé. Con nueve años los profesores del cole decidieron que no iría con ellos de excursión jamás, y lo escribieron en mi expediente, porque cada vez que nos bajábamos del autobús, yo salía corriendo hacia ninguna parte, y estropeaba el día de los demás. Ésa era mi mejor manera de existir: no pensar en los demás para no tener que quedarme atada a ningún sitio. Por eso aprendí a no mirar la lágrima de mi madre al volver a casa, para no tener que sentir nada, y poder volver a escapar a la primera de cambio.
Ya con diez años mi padre se cansó de escribir mi nombre en los vaqueros, o en el abrigo, y cuando alguien me encontraba, jugaba a llamarme Laura, o María, y miraba de reojo la reacción del desconocido de turno, porque nunca me atreví a mirarlo a los ojos, por si de repente me entraban ganas de quedarme quieta, y dejar de huir, correr, ser libre. Me llamo Christina Morandé, y nací el treinta y uno de marzo de 1981. Ya lo sé, hoy es mi cumpleaños, pero por supuesto no quiero que me felicites, no hay nada que celebrar máxime si me hallo ahora mismo ante el cuerpo inerte de mi padre, al que tampoco miro a los ojos, porque a punto estoy de llorar al pensar que ya nunca podrá escribir mi nombre en mis vaqueros. Tengo unas ganas de saltar por la ventana descomunales, olvidarme de que este cuerpo que tengo aquí delante es el de mi padre, pero por ser hija única estoy obligada a llevar el cadáver a algún cementerio.
Me llamo Christina Morandé, y ahora mismo necesito que alguien queme el cadáver de mi padre para poder llevar las cenizas a algún lugar de la costa azul, y que comprenda que yo nunca hui a ninguna parte, ni huía de mis progenitores. Sólo nací para huir de mí misma, y consumir el tiempo que trágicamente me ofrecieron al chocar de manera accidental con el óvulo de mi madre. Me llamo Christina Morandé, y el de la funeraria pretende mirarme a los ojos para que firme los documentos. Él no sabe ni le interesa que yo no miro a nadie para no tener que quedarme. Que a mis amantes los recibo a cuatro patas para no tener que cruzarme con sus ojos. Que salgo de sus alcobas antes de que amanezca para que ni el sol ni ellos me encuentren allá tumbada. Dice el señor de la funeraria que una vez firmado el documento, cerrarán el cadáver de mi padre, y que puedo ahora darle mi último adiós. Tiene los ojos cerrados, podría ser éste el momento perfecto en que de niña comprobaba que dormía profundamente y era el momento de escapar. Ahora que te miro a la cara comprendo cuánto te quiero, y que lo siento, de verdad que lo siento, ya estarás con ella, te diría si creyera en los cuentos que nunca quise creer de ti, pero lo siento, lo siento, yo nací para correr y tú para detenerme. Soy Cristina Morandé, y la primera lágrima que recuerdo en treinta y cuatro años, acaba de borrar para siempre la hache que mi padre me regaló para que recordara siempre de dónde vengo. Au revoir, papá.
 
 

BITCH BETTER HAVE MY MONEY: Rihanna

Supongo que a estas alturas ya has oído hablar de la nueva canción de Rihanna, la que le sigue a Four, five seconds, y que esto ya no es una exclusiva para ti. No es que pretenda dar exclusivas, nunca lo he pretendido, sólo quería que una imagen como ésta, formara parte de este sitio como fuera...

                                  
porque para un blog que aspira a ser muy que pero que muy frívolo, aunque de vez en cuando posturee "de profundis" no hay mejor imagen que la de la barbadense, intentando ser Frida Kahlo. Digamos que Rihanna sería la versión femenina de un hipster, que a falta de barba como Conchita Wurst, se deja crecer a su aire las cejitas que un día dejan atrás el diminutivo para coger un aumentatote. Ya sabes que la moda hipster no va conmigo, y utilizo de nuevo esos estudios de la universidad del país de la épica minúscula para argumentar mi rechazo: "las cutículas del cabello, que son como las capas de tejas de un techo, atrapan los gérmenes y la grasa"
Cualquier tema es excusa para no hablar de la canción de Rihanna (es verdad, se me olvidaba) ésta es la primera canción en que una imagen vale más que mil sonidos, ¿quién nos lo iba a decir? Pues qué voy a contarte que tú no sepas ya... Bitch better have my money (puta, mejor toma mi dinero) samplea la canción de título homónimo del 92, del grupo AMG.
   
 
                           
y que con esto, podemos sacar dos conjeturas: una, que Ri-ri está jugando al despiste, o dos, que nos podemos ir olvidando del rollo acústico de Four, five seconds, para volver a la más choni Rihanna de Pour it up.
                                 
¿Qué me dices? ¿sorprendid@? ¿o disgustad@?

JUST GIVE ME A REASON: Pink, Nate Ruess, Daniela Andrade, The Heights, Robert Mendoza

No hay canción que describa mejor el miedo al cambio que ésta de Pink con Nate Ruess. No será la primera vez que oyes aquello de "estoy tan feliz que me da vértigo", o "me siento tan bien que tengo miedo a caerme". Supongo que es una actitud muy humana. Creemos haber encontrado la felicidad, pero no somos capaces de mantenernos allá arriba, y nos da miedo caernos, entonces vemos fantasmas por todos sitios, y comenzamos a luchar contra nuestras propias imaginaciones para que la casa siga tal y como está. Valoramos como nadie el status quo, la inmovilidad si pensamos que no existe vida mejor que ésta, y el miedo al cambio es tan fuerte que nos hace unos animales conservadores donde los haya. De hecho, el miedo al cambio es el arma más poderosa que tienen algunos para inmovilizarnos, no en asuntos amorosos, claro está, sino en todos los asuntos cotidianos, y lo utilizan desde la óptica del que tiene la fuerza y no quiere soltarla, ¿por qué adónde vas a ir tú que estés mejor que conmigo? Nos dicen. Mira a los otros, pregúntales quién los financió, y mira cómo está el país que los financió, para que veas que nosotros sabemos cuidar de ti mejor que nadie. Pero no quiero hablar de ellos. Quiero hablar del miedo de Pink y otros sujetos, que SÍ me parece humano, aunque delate que este corazón nuestro es bien conservador; adora el status quo.
Just give me a reason, Pink y Nate Ruess.
Álbum: The Truth About Love
Año: 2012
Premio grammy a la mejor canción pop a dúo.
Y no es para menos.
RIGHT FROM THE START, YOU WERE A THIEF, YOU STOLE MY HEART
JUSTO DESDE EL PRINCIPIO, FUISTE UN LADRÓN, ME ROBASTE EL CORAZÓN
que queden claras varias cosas: tú eres el responsable de todo esto que siento. Ahora no vayas a ausentarte, pues con cierto resentimiento te cuento que te he amado desde el principio, y si ahora te vas, alguna explicación tendrás que darme...
AND I YOUR WILLING VICTIM
Y YO TU VÍCTIMA SOLÍCITA
no es que me vaya a hacer la víctima, es que soy tu víctima, y yo "willing",  dispuesta a dejarme robar el corazón, porque yo te amé desde el principio, y mis sentimientos no van a ir nunca a menos... ¿qué tal tú?
I LET YOU SEE THE PARTS OF ME THAT WEREN'T ALL THAT PRETTY
TE DEJÉ VER LAS PARTES DE MÍ QUE NO ERAN TAN BONITAS
segunda fase del amor: te dejé ver las partes de mí que pueden no gustar tanto. Te presenté mis defectos, y supiste que no todo eran virtudes, pero aceptamos ambos que en la imperfección habita el amor, pues allí se construye su casita de aceptación y tolerancia mutuas...
AND WITH EVERY TOUCH YOU FIXED THEM
Y CON CADA TOQUE TUYO LOS ARREGLASTE
éste es el primer desequilibrio de la balanza. Te otorgué poderes deícticos. Me entregué tanto a ti, que te vi capaz de hacer perfecto lo que no lo era, y así te amé, dejando que tú pusieras color en los lienzos grises, empecé a arrodillarme ante tanto amor, ¿podrás entenderlo?
NOW YOU'VE BEEN TALKING IN YOUR SLEEP, OH, OH,
AHORA ESTÁS HABLANDO EN SUEÑOS, OH, OH,
y si en tu superficie no encuentro rastros de cómo de desvías (bent), voy a buscar la huella de tus curvas en tu inconsciente, en ese Ello que te traiciona y que te delata, porque el camino de nuestro amor se había trazado originalmente en línea recta...
TELL ME THAT YOU'VE HAD ENOUGH OF OUR LOVE
DIME QUE YA HAS TENIDO BASTANTE DE NUESTRO AMOR
OUR LOVE
NUESTRO AMOR
¿de verdad quieres que te diga eso? ya te entiendo, prefieres la sinceridad al engaño, pero no quieras ver líneas rectas en todas partes, porque la belleza también está en la curva, y si el cristal no es transparente, no te obsesiones con las pequeñas manchas, ellas también quieren formar parte del vidrio...
JUST GIVE ME A REASON, JUST A LITTLE BIT'S ENOUGH
SÓLO DAME UNA RAZÓN, SÓLO UNA PEQUEÑA (EXPLICACIÓN) ME BASTA
JUST A SECOND, WE ARE NOT BROKEN JUST BENT
SÓLO UN SEGUNDO, NO NOS HEMOS ROTO, SÓLO NOS HEMOS DESVIADO
ésta es la frase donde reside la fuerza de la canción: dime cuál es la razón de tu alejamiento, que yo te daré miles para que sigamos regando las flores de este amor.
AND WE CAN LEARN TO LOVE AGAIN
Y PODEMOS APRENDER A QUERERNOS OTRA VEZ
IT'S IN THE STARS
ESTÁ (NUESTRO AMOR) EN LAS ESTRELLAS
las coincidencias cósmicas que señalamos tú y yo no pueden estar equivocadas
IT'S BEEN WRITTEN ON THE SCARS OF OUR HEART
ESTÁ ESCRITO EN LAS CICATRICES DE NUESTROS CORAZONES
y después de todo lo vivido, el corazón no quiere moverse de donde está, no quiere que lo llevemos a otra parte...
WE ARE NOT BROKEN JUST BENT
AND WE CAN LEARN TO LOVE AGAIN

... Ahora va a hablar él, que ha escuchado todo esto con desconcierto, paciencia y educación,  y responde aturdido, como el que nota que le cae la lluvia, y mira hacia arriba, jurando que hace dos minutos le estaba dando el sol...

I'M SORRY I DON'T UNDERSTAND
LO SIENTO PERO NO TE ENTIENDO
WHERE ALL OF THIS IS COMING FROM
DE DONDE VIENE TODO ESTO
I THOUGHT THAT WE WERE FINE
YO PENSABA QUE ESTÁBAMOS BIEN
(OH WE HAD EVERYTHING)
SÍ, LO TENÍAMOS TODO
YOUR HEAD IS RUNNING WILD AGAIN
TU CABEZA TE ESTÁ JUGANDO MALAS PASADAS OTRA VEZ
¿insinúas que estoy loca?
MY DEAR WE STILL HAVE EVERYTHING
QUERIDA TODAVÍA LO TENEMOS TODO
AND IT'S ALL IN YOUR MIND
Y TODO ESTÁ EN TU MENTE
(YEAH, BUT THIS IS HAPPENING)
(SÍ, PERO ESTO ESTÁ PASANDO)
me encantan estos paréntesis de Pink a las afirmaciones de Nate, especialmente éste, pues le dice que lo que ocurre en su cabeza también es cierto, ¡¡¡también ocurre!!!
YOU'VE BEEN HAVING REAL BAD DREAMS, OH, OH,
HAS ESTADO SOÑANDO COSAS FEAS, OH, OH,
YOU USED TO LIE SO CLOSE TO ME, OH, OH,
TÚ ANTES SIEMPRE TE QUEDABAS TUMBADO TAN CERQUITA DE MÍ, OH, OH,
THERE'S NOTHING MORE THAN EMPTY SHEETS
NO HAY MÁS QUE SÁBANAS VACÍAS
si es que el hombre es un animal de costumbres, y si las pierdes y no te acuerdas es porque no las apreciabas, pero si las pierdes, las recordarás instante a instante si de verdad las amabas... ¿y qué me dices de las sábanas vacías? Todo un clásico cuando el amor empieza a desaparecer: ese taciturno que usar por turnos, la cama vacía. Y sí: recordad que hablo de la canción perfecta, y aun así la canción perfecta tenía que tener un pero: el videoclip. Porque... ¿qué me dices de ese escenario con una cama en medio de ese lugar espeso, y de remate, el peluche de ojos luminososssss?? ¿Y por qué Pink no besa a Nate, en vez de traer a otro maromo cromosomático que bien podría valerle a Miley o a Paulina Rubio?
BETWEEN OUR LOVE, OUR LOVE
(ESTRIBILLO)
OH, TEAR DUCTS CAN RUST
OH, LOS CONDUCTOS LAGRIMALES SE PUEDEN OXIDAR
I'LL FIX IT FOR US
LOS ARREGLARÉ
WE ARE COLLECTING DUST
ESTAMOS ACUMULANDO POLVO
BUT OUR LOVE IS ENOUGH
PERO NUESTRO AMOR ES SUFICIENTE
YOU ARE HOLDING IT IN
ESTÁS CONTENIÉNDOLO
YOU ARE POURING A DRINK
TE ESTÁS SIRVIENDO
NO, NOTHING IS AS BAD AS IT SEEMS
NO, NADA ES TAN MALO COMO PARECE
WE´LL COME CLEAN
LO ARREGLAREMOS TODO
... y por fin ella escuchó todo lo que necesitaba escuchar... porque no hay mayor miedo que el miedo a que las cosas cambien...
                                          
Esto es una lección de anatomía sentimental. Después de una larga y ardua investigación que el gobierno no ha becado, hemos llegado a la dura conclusión de que el gobierno no habita en la parte izquierda de nuestros pechos.
- Risa general.
Calma, calma, dejen de llevarse las manos a la cabeza, aunque con ese gesto están demostrando que llevamos razón, que ustedes no están dispuestos a cambios porque les gusta pisar en suelo firme.
- Más risa. Algunos callan para prestar atención.

                                                

Señores, les estamos diciendo que el corazón es claramente de derechas. Es cierto que hay una gran variabilidad entre los diferentes seres humanos, pero les aseguramos que la mayoría de ustedes se emocionan con la propiedad privada y la patria, que ustedes buscan la estabilidad y el status quo cuando se sienten bien posicionados, y que saben practicar el neoliberalismo con un si te visto no me acuerdo, o un ojos que no ven, corazón que no siente. Que el corazón llora de celos cuando se siente atacado, y que saca un ejército de besos y artimañas para defender lo que es suyo, y si finalmente tiene que dar un territorio por perdido, rompe relaciones diplomáticas, cierra fronteras, e incluso bloquea con olvido, silencio y distancia, si finalmente otra nación encuentra un aliado diferente.
Esta Semana Santa, Sonsoles ha recibido la visita de su hija, a la que no veía desde Navidad. Ha venido a condición de que el levante no sea húmedo, y de que su madre le prepare sus comidas favoritas. Sonsoles lo sabe, y piensa que no hay mejor manera de retener al único ser humano que de verdad le importa en la tierra que haciendo lo que ella quiera: darle cama, comida y los mimos que se deje dar. Lo único que le rodea a Sonsoles es una soledad que ella se ha impuesto de la misma manera que se cosió su sombra, se cosió la soledad, y esta noche está dispuesta a verla dormir, pensando qué sola se siente la luna cuando ella misma acuna a su hija, como hace veinte años, justo cuando pensaba que su vida sería otra cosa. Duerme Laura, yo seguiré pensando bajo el embrujo de estas voces, que tú y yo nos quedamos a vivir en aquellos tiempos en que venías del cole y me abrazabas.
                                      
El corazón es un acérrimo defensor del laissez faire. Si se siente libre y desprotegido, funciona de maravilla en busca de opas y librecambismo. Cuando late a mil por hora y cotiza al alza, se olvida de papá-cerebro. Si le salen las cuentas, te lleva al altar, te casa por la Iglesia y como Dios manda, despreciando las relaciones que no son como la suya.
- Silencio absoluto.
Sí, señores, sí. La mayoría de nuestros corazones son unos grandes conservadores que lanzan el miedo por nuestras calles cuando el cambio se aproxima.
Sentimos ser así de tajantes con las conclusiones de este estudio, pero sólo cuando es absolutamente necesario, el cerebro-estado sale a rescatarlo. Las ganancias, medidas en divisas de felicidad, siempre terminan en las arcas privadas de nuestros corazones, nunca redundando en las arcas de la racionalidad.
Por todo esto y por más, reiteramos nuestra conclusión principal: el corazón es de derechas, aunque nosotros, los obreros, nos empeñemos en demostrar con latidos y más latidos, que nuestro corazón sigue habitando a la izquierda.
Mike ya ha cumplido veinte años. Le gusta mirar en silencio a la única mujer que siempre ha llamado mamá: Mimi, porque los labios de Mimi tienen formas de eme, y de Mimi sólo tiene mimos, o los sueña. Mimi amamanta a Manuel, y Mike sueña que algún día estuvo en sus brazos, creciendo de ella y por ella. Mike le susurra que ojalá siempre se quede a su lado, junto a él y su padre. De fondo se oye el violín.
                                       
- No puedes ni imaginarte cuántas cosas he hecho para que no te vayas nunca, Mimi.
- Alguna idea tengo, mi niño, alguna idea tengo.



 
 
 

BILLS: LunchMoney Lewis

Ya lo dijo Macaco en su recorrido global:
"Una pareja viviendo en Nueva York,
trabaja a jornada completa, otra cuota, otro ordenador,
su tiempo se resume con tiempo que no consume,
la banda sonora es el sonido de su reloj"
así que esto de las facturas podemos enfocarlo, desde el lado de la denuncia, o desde una perspectiva más humorística, como este hombre que viene de Miami, y pone de escenario el típico barrio del medio oeste americano, acomodado, al más puro estilo Simpson, en el que los habitantes de la épica minúscula son más pequeñitos si cabe, y no hay en ellos viso alguno de protesta, de salir a la calle a preguntar por qué, porque los habitantes de la épica minúscula, no estamos en esta crisis global para cambiar las cosas. La revolución no existe en tanto que nadie ha luchado para cambiar el sistema, sino para volver a posiciones anteriores: vivir del crédito, y de la fantasía de que un minúsculo habitante puede llevar una vida acomodada: pagar pagar y pagar con crédito que ya trabajaré mañana el doble para solucionar todo esto. Ya lo sé: nunca he pretendido que una revolución anti-sistema viniera precisamente de Miami.
...estribillo...
I GOT BILLS I GOTTA PAY
TENGO FACTURAS QUE PAGAR
SO I'MA WORK WORK WORK EVERYDAY
ASÍ QUE VOY A TRABAJAR TRABAJAR Y TRABAJAR CADA DÍA
I GOT MOUTHS I GOTTA FEED
TENGO BOCAS QUE ALIMENTAR
SO I'MA GONNA MAKE SURE EVERYBODY EATS
ASÍ QUE VOY A ASEGURARME DE QUE TODOS COMEN
I GOT BILLS
TENGO FACTURAS
...
ALL THESE BILLS PILE UP MY DESK
TODAS ESTAS FACTURAS SE ME AMONTONAN EN LA MESA
THEY LOOKING LIKE A MOUNT
PARECEN UNA MONTAÑA
ALL THE LITTLE KIDS RUN AROUND
LOS NIÑOS CORRETEANDO DE AQUÍ PARA ALLÁ
I CAN HEAR THEIR STOMACH GROWL
PUEDO ESCUCHAR CÓMO LES RUGE EL ESTÓMAGO
TOUCHING FOR A MOON OUT
AULLÁNDOLES A LA LUNA LLENA
AND MY GIRL DON'T KNOW HOW
Y MI CHICA NO SÉ CÓMO
SAID SHE GONNA LEAVE ME
DIJO QUE ME VA A DEJAR
IF I DON'T HOME WITH 50DOLLARS
SI NO VUELVO A CASA CON 50 DÓLARES
siempre me he preguntado cuántos Homers Simpsons quedan en América, pero no, por Dios, Marge es todo amor...
50 DOLLARS? GOD DAMN, GOD  DAMN, GOS DAMN
 ¿50 DÓLARES?MALDITA SEA, MALDITA SEA, MALDITA SEA,
OH MAN, OH MAN, OH MAN, OH MAN
PERO HOMBRE, PERO HOMBRE, PERO HOMBRE, PERO HOMBRE,
...desesperación...
GOD DAMN, OH MAN, GOD DAMN, OH MAN
MALDITA SEA, TÍO, MALDITA SEA, TÍO
...estribillo...
WOKE UP AND I BUMPED MY HEAD
ME DESPERTÉ Y ME DI EN LA CABEZA
STUMPED MY TOE ON THE EDGE OF THE BED
ME GOLPEÉ EL DEDO CON EL PICO DE LA CAMA
OPENED THE FRIDGE AND THE FOOD ALL GONE
ABRÍ LA NEVERA Y NO HABÍA COMIDA
LEAVING EVERYBODY, CRAMPED THEM ALONG
TODOS SE VAN, A LA MIERDA,
HOPPED IN THE CAR AND THE CAR WON'T START
ME METO EN EL COCHE Y NO ARRANCA
IT'S TOO DAMN HOT BUT I STILL GOTTA WALK
HACE UN MALDITO CALOR PERO TENGO QUE SEGUIR CAMINANDO
MY HONEY OLD LADY AND OF COURSE WILL NOT
MI QUERIDA ESPOSA NO LO HARÁ POR MÍ
PRAYING THAT MY CARD WON'T GET DECLINED
REZANDO PARA QUE NO ME DENIEGUEN EL PAGO CON TARJETA
GOD DAMN, GOD DAMN, GOD, DAMN, GOD DAMN,
MALDITA SEA, MALDITA SEA, MALDITA SEA, MALDITA SEA,
                                             

 
 
 OH MAN, OH MAN, OH MAN, OH MAN,
PERO HOMBRE, (X4)
(ESTRIBILLO)
AND MY SHOES, MY SHOES
MIS ZAPATOS, MIS ZAPATOS,
... típica escena de cuando el caos se ha instalado en tu vida, tienes que salir corriendo a solucionarte la vida, o al menos a ponerle un parche, que tapará otro parche, que tapaba otro parche, pero el barco se hunde, y los gastos siguen, y el barco se hunde, pero yo me he quedado aquí estático, inmóvil ante el caos y la destrucción, porque ahora el mundo se divide en dos tipos de personas: los que somos inútiles y a la hora de salir corriendo no encontramos los zapatos, y los diligentes que el día antes del caos pusieron sus zapatos a los pies de la cama por si había un terremoto y tenían que salir corriendo, frente a nosotros los que no encontramos los zapatos, y que hacemos el ocho con dos circulitos, que salimos a la calle en pijama sólo si es necesario salir, o esperamos a que el barco se nos hunda con nosotros dentro, mirando para otro lado.
AIN'T GOT NO SOUL
YA NO TENGO ALMA
consecuencia muy lógica de este mundo de papel verde, se nos perdió el alma el día en que las cuentas dejaron de cuadrarnos. Porque veamos:
Teléfono más internet: 40 euros
Luz: 120 euros. El gasto es consumiendo o no, pregúntale por qué a tu eléctrica.
Gas natural: 300 ¿????????? sí para los muy frioleros en los meses de invierno.
Alquiler/hipoteca: 500 euros.
Aquella lavadora que te compraste con la Tarjeta de El Corte Inglés, que pagas a plazos pero has perdido la cuenta de cuántos pagos eran: 49 euros.
Coche: ¿qué coche? El que entregaste en el desguace: 69 euros (venga, tres meses más)
Gimnasio: 20 euros (tarifa plana, menos mal)
Piscina de los niños: 25 euros.
Comedor de los niños: 150 euros.
Comida: 150?? Menú variado con patatas y pasta en todas sus modalidades.
Este mes viene el recibo del coche y el IBI: 250 euros.
Sueldo: 1200.
¿A alguien le salen las cuentas?             

                                                     
Ahí está. No es una camisa. Es... la camisa. ¡Tu talla! Me dirijo a la dependienta como un gato sigiloso. ¿Los vecinos? ¿Qué coño hacen aquí? Me voy a la caja de niños. Le pregunto amable y humildemente si se puede pagar en esta caja una prenda de adultos. Me responde que sí. Sonrío. 24.99. Saco mi tarjeta. Marco el pin. No la acepta, caballero. ¡Qué raro! - finjo. La chica antes amable y guapísima ahora me mira fea y escéptica. - Deme diez minutos, guárdemela, por favor. Voy raudo al cajero a sacar treinta euros de la tarjeta que mi madre me cede por si hay una emergencia. Vuelvo mirando a la dependienta por encima del hombro, y le suelto un billete de veinte y otro de diez. ¿Me vas a tratar de pobre tú a mí? Y yo que pensaba que desde que Richard Gere acompañó a Julia Roberts a aquella boutique, estas cosas ya no ocurrían.